Джакомо Пуччини «Мадам Баттерфляй». Опера в двух действиях. Постановка продолжает пуччиниевскую линию театра, представленную в последние годы спектаклями«Джанни Скикки» (2009; специальная премия жюри музыкального театра «Золотой Маски»), «Богема» (2015). Музыкальный руководитель — лауреат Российской национальной театральной премии «Золотая Маска», главный дирижер театра Ян Латам-Кёниг. Дирижеры-постановщики — Ян Латам Кёниг, Заслуженный артист России Евгений Самойлов. Режиссер-постановщик — Денис Азаров. Художник — Алексей Трегубов. Художник по костюмам — Павел Каплевич.
Денис Азаров, в годы юности работавший в Новой Опере ассистентом режиссера, ныне возвращается в театр в ином качестве — молодого, но уже признанного мастера, чьи постановки высоко оценены зрителями и профессиональным сообществом. Подобно многим современным режиссерам, Азаров совмещает работу в оперном и драматическом театре, однако первое образование (Академия хорового искусства, ныне носящая имя ее основателя Виктора Сергеевича Попова) предопределяет его особое тяготение к оперному жанру. Спектакли Азарова отличают подлинные драматические эмоции, часто при минимуме внешних эффектов. В одной из самых известных оперных историй он ищет универсальные смыслы и идеи: трагедию отчужденности, невозможность полной адаптации Я к иной культуре.
Денис Азаров: «В этой истории четко просматривается культивируемая западным обществом идея потребления. Она притягивает к себе всё: дом, женщину, даже любовь. Чио-Чио-сан любит по-настоящему, чисто и искренне, но сталкивается с отношением «потребителей». Отсюда и столкновение культур — Востока и Запада. Мы раскрываем этот конфликт средствами поп-арта, с помощью узнаваемых предметов, без привязки к конкретному времени: с одной стороны, японский мир, с другой — европейско-американский. В их смешении получается что-то третье — Чио-Чио-сан во втором акте спектакля: уже не японка, но и американкой никогда не станет».
Ян Латам-Кёниг, музыкальный руководитель спектакля:
Существуют определенные традиции интерпретации Пуччини, они складывались десятилетиями, и появилось множество преувеличений, наслоений. Одни традиции идут от самого Пуччини, а другие противоречат его желаниям. Откуда мы это знаем? Есть книга концертмейстера Пуччини Луиджи Риччи, готовившего с композитором его премьеры. Пуччини часто исполняют слишком сентиментально. А композитор это ненавидел. В частности, — слишком медленные темпы и слишком большую свободу для певцов. Все, что он хотел, он написал в партитуре. Для него главными вещами были драма, действие, структура. Надеюсь, нам удастся максимально приблизиться к идеям Пуччини.
Исполнители — солисты, хор и оркестр Московского театра Новая Опера имени Е.В. Колобова.
За месяц до премьеры Новая Опера, по следам успешного эксперимента с полуконцертной версией «Жизни за царя» Глинки, объявила конкурс афиш к спектаклю «Мадам Баттерфляй». Подробности — на официальной странице театра в сети Facebook.
